《三体》之外，中国科幻文学找到生存法则了吗

《三体》之外，中国科幻文学找到生存法则了吗 字体： 小 中 大 分享到： 《三体》之外，中国科幻文学找到生存法则了吗 2021-12-16 11:24:44 来源：中国青年报

视觉中国供图

刘开始在科幻界连载《三体》已经15年了。

刘开始在科幻界连载《三体》已经15年了。《三体》获得雨果奖已经六年了。但是最近科幻的大新闻是《三体》，它的影视终于有了新的动作。

作为《三体》的铁杆粉丝，90后女孩王诺诺发现，《三体》变成了“三体学”，可以解释生活中的一切现象:职场有“黑暗森林法则”，商战有“降维打击”...王毕业于剑桥大学，在一家大的互联网公司工作过，正在创业，职业也发生了变化。

看《三体》的孩子已经长大了。除了《三体》，中国科幻文学有没有找到自己的生存法则？

《如果记忆可以移植》让科幻小说“一夜爆红”

如果说现在外人眼中的中国科幻等于“刘+三体”，那么科幻文学期刊就等于科幻世界。在《科幻世界》副总编姚海军的记忆中，该刊在2000年创下了40万册的月发行量。

肯定有意外。毕竟20年前，期刊市场整体繁荣，“40万不是一个很大的数字”。1999年，一场事故发生了。那年高考，语文作文题目是“如果记忆可以移植”。高考前夕，《科幻世界》第六期刚好刊登了相关小说，让很多家长看到了这本杂志的“速写题”功能，导致次年订阅量剧增。

《科幻世界》目前的发行量是10多万册，与巅峰时期的40万册相差甚远。但姚海军介绍，现在不仅有这份期刊，还有一个系列，还有科幻世界翻译版、科幻世界少年版、小牛顿等。，覆盖的受众更广。

姚海军说，其实科幻文学作为一种体裁文学，更适合大众阅读。然而，在中国，情况稍微复杂一些。科幻小说还承担着普及科学、传播科学的功能——或者说使命，不仅仅是让读者享受阅读，更是倡导想象力，鼓励孩子展望未来。

王小时候，她爷爷给她买了很多科幻小说。“也许不能称之为科幻，更像是一个带有一点点科普的科学童话。”长大后，她用自己的零花钱，去报摊买科幻世界。看着看着，她就有了写的冲动。

“小时候科幻小说对我的吸引力很有趣。年纪越大，越觉得是奢侈品。与生活无关，甚至朋友聚会也不能炫耀，但就是这样一件事给我带来了极大的放松。”王诺诺打了个比方。对她来说，看科幻，写科幻，就像一个中年男人下班回家抽的烟，不马上上楼，坐在车里，是对生活和工作的短暂逃避。

《三体》就像一根导火索，“火药”日积月累。

姚海军的“中国科幻基石系列”于2003年推出，收录了《三体》等作品。当时姚海军在系列的序言中写道，中国科幻与美国科幻的差距，其实就是市场化的差距。美国科幻已经形成了从期刊到图书、影视到游戏、玩具的完整产业链。然而，中国的图书出版仍然处于这样一种局面，读者的阅读需求得不到满足，而出版商却哀叹科幻图书销量上千册。

十年过去了，《三体》就像一根导火索，“火药”积了很久。姚海军认为，从创作角度来看，《三体》带来一种效果:“就像一群歌手唱歌，一个人提高了音调，大家的起点就变高了”；从出版来看，近年来，科幻文学的出版有所增加；更重要的是，创作和出版推动了中国科幻的产业化。

在《三体》之前，国内几乎没有科幻产业的概念。科幻产业不仅仅是书籍杂志，还有电影、游戏、动漫、展览等周边产品。可能现在科幻没那么流行了，但是姚海军认为这是一个阶段性的问题，科幻的产业化才刚刚起步。“当越来越多的作品被拍成影视，小说与其他产品的互动越来越多，我们就能看到那一天”。

中国人民大学文学院教授杨说，“可以说，刘靠自己的努力，把中国的科幻小说带到了一个很高的水平”——不仅是创作，还有传播，已经到了现象级；不仅仅是刘和《三体》成为现象级，整个科幻文学，从写作到阅读，都成为一种潮流，包括《流浪地球》的重头戏。中国观众以前很少热衷于看一部科幻小说或科幻电影，市场上也很少有这样的产品。

在杨看来，纵观西方科幻文学的发展史，有一个显著的特点，那就是科幻写作的产业化。一个科幻作家写作的目的不仅仅是小说，而是对IP化产业链的追求。

欧美科幻小说的早期繁荣出现在20世纪30年代的“纸浆时代”。当时科幻小说被视为通俗小说，印在废纸浆制成的发行量很大的廉价杂志上。所以从某种意义上来说，科幻从一开始就具有商业化和产业化的属性，走量和市场。

“中国的电影产业仍在走向成熟。电影《三体》的精彩，不仅仅是文学圈的人的精彩，更是这个产业链上每一个环节的人的精彩。其市场意义大于文学。”杨对说道。

诺发现，现在中国的科幻迷更多的是学生和年轻人，他们更年轻；在西方科幻展上，你会看到很多40多岁的资深粉丝。“我们还没到那一步。再过20年，年轻人到了中年，可能还会热爱科幻小说。”

一个行业是否有潜力，取决于年轻人的涌入。

据姚海军观察，如今科幻文学最大的变化就是越来越“多样化”，各种类型、各种题材的作品都有了自己的受众。“以前《三体》等硬科幻是主流；现在，郝、陈秋帆、韩松、、江波...这些作家风格各异，但都有自己的粉丝。”姚海军说，科幻的繁荣应该是这样的，不仅数量多，而且多样。

杨曾主编作家出版社的《青科幻》丛书，收录了一批青年科幻作家的代表作品。年轻作者在《三体》设定的“硬核”标准之外探索新的方向。“判断一个行业是否有潜力，要看年轻人的涌入量。现在越来越多的年轻人加入科幻写作的群体，我对科幻的未来持乐观态度。”

杨认为，将科幻文学划分为类型文学是一种相对机械的方式。比如玛丽·雪莱1818年的小说《弗兰肯斯坦》，被认为是科幻文学的鼻祖，但也是严肃文学。科幻文学不缺乏文学性，更不缺乏受众。“在中国人民大学的校园里，商学院、环境学院、劳动人事学院的学生都会看科幻小说”。

与他的前辈不同，王的第一部科幻作品是在网上发表的，后来又发表了《地球没有回应》等作品。在年轻人聚集的互联网问答社区知乎上，“科幻小说”是一个热门类别，有362万人关注，3.3万个问题引发近50万次讨论。王的认证信息是“科幻作家”，粉丝近48万。用户点击和付费阅读能给她带来收入，论文出版也不再是科幻作家的唯一出路。

经济学专业的王认为，科幻文学首先要满足核心读者的阅读快感，打动核心读者和版权需求者，让科幻更容易打破圈子。在整体繁荣的阶段，科幻文学无论商业，都会有一席之地。

“十几年前，我们基本上只有为爱情创作的科幻作家，很少有为皇室创作的科幻作家。全职写作是一个遥远的梦想。但是今天一些年轻人已经在尝试了，科幻产业的发展给他们带来了更多的机会。”姚海军欣慰地看到，每年都有各种科幻征文比赛，出版社找好的科幻作品，影视公司找科幻剧本...科幻作家有更广阔的存在空。(中国青年报·中国青年网记者蒋晓彬)

【纠错】