写作技巧：你深思熟虑所写之作是否符合他人的期盼?

有时候人们会做傻事。他们会说错话，忘记事情，在不合适的时间买东西。他们会错过机会，对眼前的事情视而不见。事实上，他们不可能在任何时候、任何情况下都全力以赴。就连这些小说中的虚构人物也不例外。让我们一起学习边肖为大家收集的写作技巧。我们来看看吧！

你仔细想过自己写的东西是否符合别人的期望吗？

小说的所有中心人物，无论是正面的还是反面的，在处理作者设置的障碍时，都应该始终机智高效。假设你的女主角在一个暴风雨的夜晚独自一人呆在一个阴森森的房子里，灯光突然消失了。“那是什么？”突然从阁楼传来奇怪的声音。是铁链碰撞时人们的呻吟声，呜咽声，叮当声。这种场景你一定在蹩脚的惊悚电影里看过无数遍了。女主角找到一支蜡烛，点燃了它。但是如果她去了阁楼附近的任何地方(她经常在蹩脚的恐怖电影中这样做)，你就违反了最大能力原则。任何心智健全、讲道理的人，无论多么好奇，都不会爬上通往阁楼的楼梯。这个特别老套的桥段属于大家熟知的“阁楼上的白痴”系列。不要那样做！

最大能力原则并不要求人物时刻保持在极限状态，而是要求人物在自己力所能及的最大范围内。一个角色在戏剧场景中软弱，并不代表他在日常生活中也软弱。即使你的角色是一个90磅的懦夫，但如果他知道自己追求的是什么，并尽力去争取，他仍然会是一个强大的戏剧角色。聪明的作家总是在人物的生活道路上设置障碍。如果你不让人物尽最大努力去克服这些障碍，你会被认为是在欺骗读者。如果角色已经全力以赴，读者绝不会问这个问题:“嘿，笨蛋，你为什么自己用花园的水管灭火，而不打电话给消防队？”

巅峰时期的主角们通常凭借自己的特殊才能，竭尽全力实现自己的目标。假设你描述一个非常害羞的人——艾伦，一个拼命爱同一个办公室的男人，一个已婚男人。她沉迷于对他的幻想。她渴望得到他的问候，这是她从未得到过的问候。这个男人的名字叫凯文，他甚至没有意识到她的存在。在艾伦的能力范围内，她绝不会走到这个男人面前说:“嗨！凯文。老东西，今晚下班后一起去卷床单怎么样？”她甚至没有勇气和这个男人谈工作以外的事情。甚至在讨论工作的时候，她说话都是垂涎三尺，满脸通红。

现在假设你根据办公室里的一个“真实”人物来描绘艾伦。她的名字是苏·艾伦。她和“真实的”凯文一起工作了22年，这22年里的每一天，她都在心里思念着他，却没有对此说过一句话，也没有采取过任何行动。正如人们常说的，这是真实的生活，远比小说离奇；但其实什么都没发生，既没有戏剧性的场景，也没有剧情。如果是这样的话，读者会发疯，希望会有事情发生。一个真实的故事应该指向一个确定的点，而且是不断进化发展的。小说中的人物在面对困难和挑战的时候，总是会尽自己最大的努力去应对，绝不会忍住不去等待，除非是为了营造一种喜剧效果而特别设计的。

的确，对于一个害羞的角色来说，他可以选择的行动范围是有限的。在正常的意识状态下，她不太可能做出出格的事情，但她还是有千万种可能性可以选择。而你，作为故事的讲述者，必须选择她力所能及的所有可能的选择。让我们假设现在你进入研究，认真思考艾伦这个角色可能做的每一件事。以下是一些可能的情况:

也许她会塞给凯文一张纸条，告诉他一切。

也许她会伪装给凯文打电话。

也许她会用“建立自信训练法”进行自我训练。

也许她会去礼仪学校培训。

也许她会找出凯文经常出没的酒吧，然后去那里假装偶遇。

也许她会找出凯文去教堂的教堂，加入唱诗班去接近他。

也许她会见到凯文的妻子。如果对方和她做朋友会怎么样？

也许她会在聚会上喝醉，然后变得勇敢，甚至做傻事出丑。

也许她会在办公室里耍花招，所以她被任命为凯文的秘书。

在自助餐厅经过凯文时，她可能会突然兴奋起来，把咖啡洒在他的新领带上。

这个列表并不详尽。每当一个角色面临新的困境时，你可以像这样列出一个选项列表。如果角色感到极度痛苦，那就更好了。

容量最大化原则应该一直存在，但不能过度使用。无论如何，你一定要问自己:你深思熟虑写出来的东西符合别人的期望吗？假设你把威尔弗雷德·弗洛波特描绘成一个温和的书商。他戴着眼镜，五十多岁，即将退休，很有学者的风范。让我们假设你让他卷入了一场小交通事故。司机是一个粗鲁的外国人，满口大蒜味。他推了威尔弗雷德一把，打碎了他的眼镜。你不确定wilfred在这种情况下会有什么反应。你重读了他的档案，仔细考虑了所有的可能性。你想让他足智多谋，当机立断，就叫他去后备箱，拿出卸胎棍，把对方司机打死。“那有什么不好？”你可能会问。这是一种武断而果断的行为，揭示了他性格中新的一面。但问题是这样的行为会让他通不过读者的检验。这样激烈的反应只有在那些荒诞讽刺的作品里才合适。没有什么能比一个扭曲的角色更快地把一本书扔进垃圾箱，因为读者会说，“威尔弗雷德·弗洛佩特绝不会这么做，至少我认识的威尔弗雷德·弗洛佩特不会。”

如果你能在众多聪明机智的角色中精心挑选角色，你的故事一定会大获成功。

你主宰着你的角色的生死。请你问自己这两个关于你的角色极限的问题:他有生命的气息吗？他怎么做才能更生动、惊艳、有趣？

无论何时，你的英雄面临这些重要的决定。多问自己两个关于自己能力极限的问题:第一，他真的会那么做吗？第二，他还能做出更巧妙、更戏剧化、更令人惊讶或更有趣的事吗？

问这两个问题可以帮助你把英雄的表现发挥到极限。一个处于极端状态的人物，总能给读者呈现出完美的表演。