敛裾:《采莲赋》的解释

目录1.《采莲赋》的解释2.梁元帝《采莲赋》中“恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾”是否应是“畏倾船而浅笑,恐沾裳而敛裾”？3.夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾 的译文4.未倾船而敛裾 是啥意思5.赏析梁元帝的《采莲赋》"于时,妖童媛女,荡舟心许……"6.敛裾( ) 游目骋( )怀 憩( )于枝头 百舸（7.朱自清的荷塘月色的主要内容1.《采莲赋》的解释1、解释紫茎亭亭呵立于粼粼清波，红莲朵朵呵映衬重重芰荷。莲蓬作房屋呵荷叶作屋顶，莲籽儿洁白呵莲蓬如黄螺。值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频。水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。于是船桨击水缓缓向前，荡舟湖上不思回返，带水的荇菜沾湿了衣衫，长长的菱草缠住了臂环。泛着柏木舟多么悠闲自在，水洲边放开歌喉唱一曲《采莲》。歌唱道：碧玉姑娘本是小户人家之女，前来嫁给身世显贵的汝南王。莲花映衬着她的容貌，荷叶染上了她的衣香。手持莲花荷叶进献给君子，希望穿上用它制作的美丽衣裳。2、原文紫茎兮文波，绿房兮翠盖，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽。櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。恐沾裳而浅笑，故以水溅兰桡，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。歌曰：碧玉小家女“来嫁汝南王，荷叶杂衣香，3、作者南朝梁元帝萧绎扩展资料赏析全文可分三个层次。以描写河中红莲开篇。淡紫的茎干出于绿水，微风吹来。它擎起一团红莲，亭亭玉立。绿色荷叶为其扶枝，荷叶仿佛一面高大的翠盖，遮盖住绿色的苞蕊。藏着素白的莲子。它那丝丝黄瓣，仿佛轻盈的霓裳羽衣，就像一个特写镜头。直逼夏水轻波中的荷花，把它的枝叶蕊实，全盘呈呈现出来，其描写笔法，表现出相当高的白描技巧，歌采莲于江渚“将描写的镜头摇向远方“于是画面逐渐扩大”一幅夏日采莲图渐次展现，轻舟荡桨而来，他们同心相映。杯酒传情，这段描写有两处特别入神，棹将移而藻挂。船欲动而萍开。写舟船泛于河中情景“已被水藻牵挂”船身未移，浮萍早已漾开。宛然一艘水波荡漾中的画船，轻摆慢摇而来；整个画面因之全活，恐沾裳丽浅笑，畏倾船而敛裾，写船中男女调笑之态。纤腰束素，迁延顾步”叶嫩花初。写少女的情态入神“喻其芳龄正盛。叶嫩花初，但虽有胜日之高情雅趣，也不敢纵情任性。不敢开怀放声“因为着轻舟而荡兰桨”生怕动作大了，溅水沾了衣裳“甚至翻了船”浅笑，直把少女的神情心态，刻画得维妙维肖，仿佛身临其境。作者在这里用笔不轻不重，好像蜻蜓点水“妙处全在那漫不经心的漾漾涟漪之中”而文中人物之夏日情趣“突现于读者眼前”下面继续写船在水中行进的情态，水溅兰桡，菱长绕钏，无不是写船上人与水和水中的植物打交道，写得轻盈俏皮，似是芦苇荇菱特爱与人为难。为五言六句小歌一阕，说他们泛舟的悠闲快活”然后女子唱起歌来。2.梁元帝《采莲赋》中“恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾”是否应是“畏倾船而浅笑,恐沾裳而敛裾”？恐沾裳丽浅笑“畏倾船而敛裾，写船中男女调笑之态”纤腰束素。3.夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾 的译文叶儿正嫩花儿才开。（少女们）撩水逗乐笑微微，怕水珠溅身弄湿衣。4.未倾船而敛裾 是啥意思而中间部分写少男少女的荡洲嬉游，似与“采莲”棹移”无不是采莲过程中的动态渲染“开头以描写河中红莲开始，直逼夏水轻波中的荷花，把它的枝叶蕊实全盘凸现在读者眼前，其描写笔法细致准确，表现出相当高的白描技巧，中间一层描写的镜头伸向远方，一幅夏日采莲图渐次展现。棹将移而藻挂，纤腰束素“两处描写特别传神，前者让人感觉一艘水波荡漾的画船轻摆慢摇而来。整个画面因之而活，后者写少女情态传神”喻其芳龄正盛，叶嫩花初。喻其青春正美，都是未经人道的妙笔“也不敢纵情任性，生怕动作大了“溅水湿了衣裳”甚至翻了船，浅笑，把少女的神态心情刻画得惟妙惟肖，作者这里的描写分寸把握的特别好，用笔不轻不重。好像蜻蜓点水，妙处全在那漫不经心的荡漾涟漪之中“最后继续写船在水中运行的情景”荇湿沾衫”菱长绕钏。无不是写人与水和水中植物大交道，写得轻盈俏皮，好像芦苇荇菱特爱与人为难。特别富有情趣，最后一层说他们泛舟的悠闲快活“然后女子唱起歌来，碧玉小家女的形象若隐若现，荷叶杂衣香”脸色亦莲花，荷亦衣，衣香荷香，紫茎兮文波“红莲兮芰荷，绿房兮翠盖”素实兮黄螺，荡舟心许，鷁首徐回;櫂将移而藻挂;船欲动而萍开，尔其纤腰束素。叶嫩花初，恐沾裳而浅笑。畏倾船而敛裾，菱长绕钏，歌采莲于江渚，歌曰。来嫁汝南王。芰，(jì)2.鹢，(yì)3.棹。(gōu)5.荇。(xìng)翻译：紫茎亭亭呵立于粼粼清波“红莲朵朵呵映衬重重芰荷，莲蓬作房屋呵荷叶作屋顶。莲籽儿洁白呵莲蓬如黄螺，值此时节中的俊男美女。摇起船儿心中荡漾柔情，鷁形画船迂回慢进。雀状酒杯传递频频”水草挽住船桨不肯离去：浮萍移开偏为船儿放行:美女摆动娇柔的细腰:欲行又止几番回眸传情:夏季刚刚开始春意尚未散尽:鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花:生怕沾湿衣裳而低声浅笑：担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟，于是船桨击水缓缓向前。荡舟湖上不思回返。带水的荇菜沾湿了衣衫。长长的菱草缠住了臂环，泛着柏木舟多么悠闲自在。水洲边放开歌喉唱一曲《采莲》，碧玉姑娘本是小户人家之女，前来嫁给身世显贵的汝南王。莲花映衬着她的容貌，荷叶染上了她的衣香。手持莲花荷叶进献给君子，希望穿上用它制作的美丽衣裳。自号金楼子。5.赏析梁元帝的《采莲赋》"于时,妖童媛女,荡舟心许……"赏析：全篇以莲起，以莲结，而中间部分写少男少女的荡洲嬉游，似与“采莲”的主题无关，实际“棹移”“船动”“荇湿”“菱长”等等，无不是采莲过程中的动态渲染。全文可分为三个层次：开头以描写河中红莲开始，短短四句，就像一个特写镜头，直逼夏水轻波中的荷花，把它的枝叶蕊实全盘凸现在读者眼前，其描写笔法细致准确，丝丝入扣，表现出相当高的白描技巧。中间一层描写的镜头伸向远方，于是画面逐渐扩大，一幅夏日采莲图渐次展现。“棹将移而藻挂，船欲动而萍开”和“纤腰束素，迁延顾步。夏始春馀，叶嫩花初”两处描写特别传神，前者让人感觉一艘水波荡漾的画船轻摆慢摇而来，整个画面因之而活。后者写少女情态传神，“夏始春馀”喻其芳龄正盛，“叶嫩花初” 喻其青春正美，都是未经人道的妙笔。但虽有胜日之高雅情趣，也不敢纵情任性，生怕动作大了，溅水湿了衣裳，甚至翻了船。因此，“浅笑”，“敛裾”把少女的神态心情刻画得惟妙惟肖。作者这里的描写分寸把握的特别好，用笔不轻不重，好像蜻蜓点水，妙处全在那漫不经心的荡漾涟漪之中。最后继续写船在水中运行的情景，“水溅兰桡，芦侵罗荐”，“荇湿沾衫，菱长绕钏”等语，无不是写人与水和水中植物大交道，写得轻盈俏皮，好像芦苇荇菱特爱与人为难，特别富有情趣。最后一层说他们泛舟的悠闲快活，然后女子唱起歌来，作画龙点睛式的渲染。碧玉小家女的形象若隐若现，翩然而出。“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”以比拟的手法，恍惚使人产生错觉：莲花亦脸色，脸色亦莲花;衣亦荷，荷亦衣;衣香荷香，浑然一体。拓展资料：原文：紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯。櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗袸。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”注释：芰:(jì)2.鹢:(yì)3.棹:(zhào)4.褠:(gōu)5.荇:(xìng)翻译：紫茎亭亭呵立于粼粼清波，红莲朵朵呵映衬重重芰荷。莲蓬作房屋呵荷叶作屋顶，莲籽儿洁白呵莲蓬如黄螺。值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频。水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。于是船桨击水缓缓向前，芦花点点飞上绫罗绣垫。荡舟湖上不思回返，梧台已经遥遥可见。带水的荇菜沾湿了衣衫，长长的菱草缠住了臂环。泛着柏木舟多么悠闲自在，水洲边放开歌喉唱一曲《采莲》。歌唱道：碧玉姑娘本是小户人家之女，前来嫁给身世显贵的汝南王。莲花映衬着她的容貌，荷叶染上了她的衣香。手持莲花荷叶进献给君子，希望穿上用它制作的美丽衣裳。作者简介：梁元帝萧绎，字世诚，小字七符，自号金楼子，南兰陵(今江苏常州)人。南北朝时期梁代皇帝(552年―554年在位)。梁武帝萧衍第七子，梁简文帝萧纲之弟，后于江陵称帝，是为梁元帝，在位三年，为西魏军所杀。生平著作甚多，今存《金楼子》辑本。549年梁武帝饿死台城后，萧绎首先发兵攻灭自己的侄儿河东王萧誉与哥哥邵陵王萧纶，并击退襄阳都督萧詧(萧誉之兄弟)的来犯;之后再命王僧辩率军东下消灭侯景。552年侯景死后，萧绎即帝位于江陵。当时，群臣中有人建议返回旧都建康，但萧绎没有同意。萧绎即帝位之后，其弟武陵王萧纪称帝于益州;于是萧绎便派兵前往四川消灭萧纪，同时也请求西魏出兵。此举给了西魏可趁之机，益州因此沦落敌手。554年，萧绎给西魏宇文泰写信，要求按照旧图重新划定疆界，言辞又极为傲慢。梁元帝是一个爱好读书与喜好文学的君主，"四十六岁，自聚书来四十年，得书八万卷"，自称"韬于文士，愧于武夫。"6.敛裾( ) 游目骋( )怀 憩( )于枝头 百舸（敛裾( jū )游目骋( chěng )怀 憩( qì )于枝头 百舸（ gě ） 花蕊（ ruǐ ）7.朱自清的荷塘月色的主要内容作者首先交代了作者去荷塘的时间和缘由。开头就说出这几天“的内心状态。字是对不宁静心情的强调”下文中作者思绪翻飞。神驰万里，或喜或愁，颇不宁静“的心情有着紧密的联系”这一句是作者进行艺术构思的焦点。也是《荷塘月色》这篇文章的文眼，它以强烈的直接抒情开始。将淡淡哀愁流露在字里行间，为全文定下了感情的基调，第二部分从荷塘周遭的环境写起。荷塘月色“作者先写曲折幽僻的小煤屑路。暗写了在这种气氛环境中作者的一颗寂寞的心，继而实写荷塘四周的林木。虚写没有月光时的阴森气象，虚实相参地，勾勒出此刻荷塘的环境和作者的心境，最后以赞美今夜的淡淡月光作结。平时无意于荷塘的月色。尽管今晚的月光只是淡淡地，仍然觉得很好，读者带着这种思索转入了下一段。这个结句完成了由写景到抒写作者心情之间的过渡。披露自己所以中意于今夜荷塘的原委，抒发自己踏月寻幽的万端感慨，提起了下边关于踽踽独行于荷塘的一番妙论”微妙地展示了作者此刻稍有宽解的心情“接下去是一段内心剖白”我也象超出了平常的自己。一种喜悦之情溢于言表“好象，说明这种喜悦之情是建立在虚幻的遐想上的自我慰藉“从以后的行文中可知这当然也只能是不堪现实一击的淡淡地喜悦”由于此时此地能使身心挣脱生活的种种羁绊”偷得片刻安宁，什么都可以想。的感觉，只是这样一种感觉的获得“就能使作者发出，且受用这无边的荷塘月色。的自足的惬意的心声”足见这样一个小天地对困扰于人事中的作者来说“是多么难求的境界”细加品位，最能撩人心绪：从作者苦涩的微笑中“读者看到了一个痛楚的灵魂对现实的反抗”第三部分开始正式的对荷塘和月色的景致进行详细的描写，最先扑入眼帘的是满塘荷叶，一词表现了荷叶的风姿秀丽，舞女裙，恰到好处地写出了荷叶临风摇曳的姿态，凝神细审，视线移到万绿丛中的点点白花。盛开的袅娜喜人“含苞欲放的流露着勾人情思的娇羞”十分传神地写出了荷花的不同姿态，写出荷花从光色上给人的感受，是写近处荷花的玲珑剔透。碧天里的星星，是写在满塘荷叶衬托和月光的辉映下，远处荷花的闪烁迷离。既看到宜人的花色“也就必然会嗅到沁人的花香，缕缕清香”能让读者真切地感受到，但作者以歌声设比“用时断时续若有若无的远处的歌声”把听觉和嗅觉两种感觉沟通起来，这种移感修辞手法的运用“实在可以传神”在这番静态描写之后，又把荷塘的动态捕捉进镜头里。清风徐徐，荷叶的一丝颤动。化为一道碧痕“这种细致的描摹，使人宛然若见，在一连串的比喻描写之后。更见风致，概括地写出淡淡月色之下，脉脉流水之上的荷叶的美，第五段描绘荷塘的月色。月色是单调的，难以着笔。而作者把它和形态不一、色彩有别的景物结合在一起进行描写，就使月色有了光上的变化，作者继续展示出月光下荷塘四周的景象，远远近近。等重迭词语的运用。造成了树木错落有致的层次感，第四部分为文章结尾“从单纯的写景写开来”进一步表现了作者不满现实，幻想超脱而不能得的复杂心理。这几天心里颇不宁静，今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘。在这满月的光里。总该另有一番样子吧“月亮渐渐地升高了”墙外马路上孩子们的欢笑“已经听不见了”妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去，沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路：白天也少人走：本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。天上却有一层淡淡的云，但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，荷塘的四面，远远近近，这些树将一片荷塘重重围住；像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。要数树上的蝉声与水里的蛙声；忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：荡舟心许；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，恐沾裳而浅笑。